画面石赏析与中国画技法一脉相承

  画面石赏析与中国画技法一脉相承,中国画的水墨丹青,受儒,释,道三教及传统文化思想影响比较深远,形成一套独特的思想体系,中国画论中描述绘画主客观关系时自有精辟的理论,"以形写神,迁想妙得","神以物游,自在无碍","窥意象而运斤","外师造化,中得心源"等原则,却道明了物象与观者内心契合的辨证关系。

  一幅赋予情感的艺术画作透露出的精神气格,可以抒怀情志,寄托精神,激悦意兴,给观者以陶冶、震撼、唤起。

  "三远"法,是中国山水画的特殊透视法,指的是一幅画中,可以表现景物的近,中,远,三个层次。北宋郭熙总结"三远"说:"山有三远,自山下而仰山巅,谓之高远;自山前而窥山后,谓之深远,自近山而望远山,谓之平远,高远之色清明,深远之色重晦,平远之色有明有晦。"这是中国山水画打破时空用以造境,以表现传统哲学思想的归纳和总结。

  画面石是奇石欣赏中的一个重要类别,我们观赏画面石也是以视觉形式追求心灵意境的过程。

  一方上佳的画面石,它的构图布局及色纹搭配无不呈现出浅淡中有厚润,单纯中有变化,对比中有调和的中国传统水墨画的情愫。因此,我们在观赏,评判一方画面石时,不妨运用中国水墨画的创作理论,来深度发掘画面石所蕴含的,深邃的意境美,朴拙的含蓄美,沉静的空灵美,以及神秘的朦胧美。

  下面这方长江画面石,我们就以"三远"绘画透视法来赏析之。

  这幅《秋赋图》,由黄,红,绿三色润染,色彩浓艳厚重。表现了秋高气爽,山河瑰丽的壮美景色。

  左下部几条硬朗,虬劲褶皱纹似巍峨峻峭的山峰,呈现高远、清明、朗阔之象。中间部分黄色渐变几束红绿色带,即可看作留白,又意为一湖秋水之上薄雾溟漠,野水潺潺,犹有深邃、空濛、重晦之气。上部红色团雾又如漫野草木,在秋阳映照下缥缥缈缈,重叠辽远之态,仿佛这种虚空的"远"无限延续,把观者思绪引向画外之境,这就是"平淡","缘起"的境地 ,也是中国哲学思想的精妙之处。

  整体来看,"高远"的山,"深远"的湖,"平远"的草木,错落有致,疏密合理,内在关联性强,烘托出深秋季节,一派"山光物态弄秋辉"的醉人景色。

  以上为本人多年赏析画面石感悟,今与众师友交流学习,不足之处欢迎批评指正!

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