太湖石的抽象模拟

  这是隈研吾在中国的第十八个建筑项目。

  运河外滩艺术中心,位于无锡滨湖区湖滨路 11 号,梁溪河和京杭大运河的交汇处。这里曾经是无锡机床厂旧址,它的前身可以追溯到荣氏家族的“开源机器厂”。荣德生先生创办它的时候怀抱“开发我国工业之资源”的理想,将工厂命名为“开源”。 1952 年 10 月开源厂在无锡率先公私合营,在第一个五年计划期间就成为共和国主导机床工业发展的“十八罗汉厂”之一。如今,无锡机床厂早已改成无锡机床集团,迁往新址,只留下六栋老红砖厂房,但是实业救国、筚路蓝缕的历史凝聚于此,不远处,京杭大运河安静地流淌,这是另一段历史,关乎无锡兴盛的起源——漕运。

  2006 年万科获得了地块经营权,将这个总体量近 5 万平方米、富集了工业遗存和历史景观的地块改造成为人文艺术商业街区,定名为运河外滩。2011 年 5 月,隈研吾先生受邀担任总设计师,并亲自设计了地块的标志性建筑—— 1400 平方米的运河外滩艺术中心。

  隈研吾选择了太湖石作为新建筑与老地块之间连接的纽带。艺术中心的外轮廓为不规则曲线,与方正端严、绝对功能化的红砖老厂房形成鲜明对比,用反差完成了与老建筑的对话。艺术中心的外形也在形态上模拟了无锡特产——太湖石。 “太湖石”是中国古代四大观赏石之一,因盛出于太湖地区而得名。它本质上是石灰岩遭到长时间侵蚀形成的,有着“涡、沟、环、洞”的变化和“瘦、皱、漏、透”的审美特征,色泽以白石为多。隈研吾这次放弃了他经常在公共建筑中使用的木材,转而采用铝铸件制成多孔镂空板,组合形成白色调的外表皮,阳光可以透过镂空板的孔洞柔和地照进玻璃展厅里。这层白色的不连续表皮不仅是对太湖石意象的抽象模拟,也符合隈研吾一贯的设计风格。作为“负建筑”概念的提出者,隈研吾一直坚持最大限度消隐建筑的轮廓和体量,与环境和谐共生。尽管运河外滩艺术中心算不上隈研吾“负建筑”的登峰造极之作,但基本的思路和设计语言仍然和他之前的作品构成完整的脉络。你可以在 2000 年就完成设计的广重美术馆上找到类似的孔洞和间隙的手法。

  运河外滩艺术中心四周环绕着浅水池,标识了建筑的入口,并形成建筑与环境之间的联系。隈研吾还专门设计了长椅和其他家具遍布在建筑的每个区域,产生了一个统一和谐的视觉美感。

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